Die Musikinstrumentensammlung Willisau

Kirnbauer, Martin

Deskriptive Daten

Monografie

Titel:: Die Musikinstrumentensammlung Willisau

Untertitel:: die Sammlungen von Heinrich Schumacher und Christian Patt

Urheber*in:: Kirnbauer, Martin

Sammlung:: Zentral- und Hochschulbibliothek Luzern; Haus der Instrumente

Reihe:: Innerschweizer Schatztruhe

Dokumenttyp:: Monografie

Datierung:: 2013

Verlag:: J. Schumacher

Erscheinungsort:: Luzern

Geographikum:: Willisau

Schlagwort:: Musikinstrument; Sammlung

Permanente ID:: ark:/63274/zhb1d66p0

Anmerkung:: Open Access; In Copyright 1.0

Umfang:: 1 Online-Ressource (96 Seiten)

Anmerkungen

Titel:: Anmerkungen

Untertitel:: die Sammlungen von Heinrich Schumacher und Christian Patt

Sammlung:: Zentral- und Hochschulbibliothek Luzern; Haus der Instrumente

Reihe:

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Anmerkungen

93 79 Die Klostergebäude wurden 1904 abgerissen und das Kloster auf dem Gerlisberg an bester Lage über Luzern neu erbaut. 80 Zwei Clavichorde, eine Pochette, vier Narrenföten, zwei Schnabelföten (Blockföten) und drei Trummscheite. 81 Schumacher in seinem Inventar: «Sehr seltenes Stück». 82 Für Kopenhagen und London u. a. 83 Wobei «gotische» Zierelemente gerade auch in unserer Gegend noch sehr lange gebraucht wurden. Eckhard Böhringer, welcher die Blasinstrumente der Sammlung Schumacher wissen- schaftlich erfasst hat, datiert zwei Instrumente ins 16. Jh., eines aus Holz ist vermutlich eine Kopie aus dem 19.Jh. 84 «Un petit cornet de fer blanc pour desguiser la voix en chantant» (Pierre Trichet: Traité des instru- ments de musique, 1631). 85 Die zwei Nacaires vom Tribschen sind nicht von Schumacher der Sammlung beigefügt worden. Nach dem GEFAM-Inventar von Kappeler/Hiestand stammen sie von der Vereinigung Musica Viva, Kairo. 86 Sebastian Virdung: Musica getutscht. Basel 1511. 87 Auch Böhmen oder Österreich wären denkbar. Besten Dank für die Hinweise an Dieter Dyk, ehema- liger Paukist im Tonhalle-Orchester Zürich. 88 Nach Angaben zur Geschichte der Pfarrei St. Katharina, Kaiserstuhl-Fisibach, von Peter Haag, Diakon, 1986. Als PDF zu fnden unter www.pfarrei-kaiserstuhl-fsibach.ch 89 Nach den schriftlichen Unterlagen von Frau Mina, Luzern. 90 Siehe Andreas Küng / Walter Kälin: Christian Schlegel – ein Melser Instrumentenmacher. In: Intrada. Zeitschrift für Alte Musik, 3/1996, 2. Jg. S. 4 ff. 91 Möglicherweise in Frankreich, Martin Kirnbauer vermutet eher in (Süd-)Deutschland. 92 Siehe Walter R. Kälin: Die Blasinstrumente in der Schweiz. Gesellschaft der Freunde alter Musik- instrumente. Zürich 2002. S. 79 ff. 93 Festgehalten in seinem Proselytenbrief, Auszug in: Intrada, siehe Fussnote 67. 94 Das Collegium Musicum Basel wurde 1692 gegründet. Siehe auch Veronika Gutmann: Musik in Basel um 1750 (Basler Kostbarkeiten 24) Hrsg. von Baumann & Cie, Banquiers. Basel 2003. 95 Schlegel hatte aus früheren Ehen zwei weitere Söhne: Christian und Raymund. Jeremias Schlegel lebte 1730–1792. 96 Auskunft von Andreas Schöni, Klarinetten- und Blockfötenbauer, Bern. 97 Das Instrument wird von Mareike Roosen im Katalog der Streichinstrumente im Richard Wagner Museum Luzern auf das 17./18. Jahrhundert datiert. 98 Laut Laurence Wright (Galpin Society Journal, Vol. 30, 1977) wird dieses lautenähnliche Inst- rument im Mittelalter gittern oder quintern genannt. Unter dem Namen Quintern erscheint das Instrument mit Abbildung bei Virdung (1511) und Agricola (1528), bei beiden ohne weitere Informationen. Bildlich dargestellt wird das Instrument aber schon vorher. 99 Monoxyle Bauweise: Korpus und Hals sind aus einem Stück geschaffen, die Decke aus Klang- holz wird separat daraufgeleimt. Das verwandte, aber gestrichene Rebec ist in der Bauweise vergleichbar. 100 Radiocarbondatierung durch ETH Zürich vom 21. September 2006, Dr. Irka Hajdas, und dendrochronologische Untersuchung durch das Anthropologische Forschungsinstitut, Dr. Bruno Kaufmann, Aesch BL. 101 Live aufgenommen von DRS 2 und eingespielt vom Ensemble Leones: Les fantaisies de Josquin (CD), Christophorus CHR 77348. In Koproduktion mit DRS 2, 2011. 102 Programm zur Uraufführung. 103 Um 1900, heute ZHB Luzern, Archiv GEFAM. 104 Womit die Behauptung, das Instrument stamme aus dem Kloster Muri eindeutig widerlegt ist. Die Datierung stimmt ebenfalls nicht überein, für Muri erbaute Pfeger schon 1639 ein Regal. 105 «Regale hoc studio fecit Christophorus acri Pfeger, Thannensis, qui pulchrè hanc calluit artem. Anno 1644». Fast aufs Wort gleich ist auch das Stockacher Positiv signiert. 106 Pfegers Heimatstadt Radolfzell wurde im Dreissigjährigen Krieg arg heimgesucht, Pest und andere Seuchen wüteten. 107 Möglicherweise als Nachfolger des Orgelbauers Thomas Schott (1588–1633/34), siehe Bern- hardt Edskes: Das Regal des Orgelmachers Christophorus Pfeger von 1644. Zur Frühgeschichte des Regals. In: Forum Musicolocicum II (Basler Beiträge zur Musikgeschichte). Hrsg. vom Musikwis- senschaftlichen Institut der Universität Basel. Amadeus. Winterthur 1980. S. 73 ff. 108 Pfeifen sind nur teilweise original erhalten. 2011 von der Orgelbaufrma Klais, Bonn, restauriert. 109 Es existieren ganz edle Zinken aus Elfenbein. 110 Art. Zink. In: MGG, Bd. 9. S. 2387 ff. 111 Im Autograf ist der Serpent noch vorgesehen, im Erstdruck erscheint er hingegen nicht mehr. 112 Georges-Antoine Baudoin (1736–1816) und Antoine Gabriel Baudoin (1779–1827), Rue d’Enfer-St. Michel, Paris (Auskünfte von Thierry Maniguet, Cité de la Musique, Paris).

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